牛鼻子上有牛牵、牛绳子，它才听话。轭头套上牛颈部，系好。轭头后面是木质的椭圆形的犁辕——后来都换成扎实的长绳子了。犁辕尾部挂在犁头钩子上。“嚯”，牛知道要前进了；“照沟里走”，牛会直线前进；“哇着”，牛会停步；农夫一边喊“撇着”，一边抖动牛绳子拍打，牛就会右拐弯；左拐弯则只需紧拉绳子即可。
现在的年轻人，没有这种体验，也理解不了！
我认识杨三，就是从这段文字开始的。这是杨三在我们部队战友群里发的一段文字，当时对我的启发很大。这些都是上世纪七八十年代之前农村牛耕地的真实场景，文字朴实接地气、画面鲜活生动，功底一眼可见。也深深萌发了我记录过往、执笔写作的想法。谈不上专业创作，就是想把岁月里的老故事、自己的亲身经历都写下来、好好留存。
可那时候我总觉得，自己的文学功底、写作水平远远不够，心里一直犯怵。
我跟杨三原本不认识，也从来没见过面。我们虽然是一个部队的，但我在那个部队的时候，杨三还没入伍；我调走之后，他才到那支部队服役。算是同一支部队、却没见过面的战友。
后来我读了杨三的很多作品，佩服他文笔老到，也知晓他常在知名报刊发表文章，《信笺时光》在《人民日报》上发表，并多次获奖，《走进武汉》就是获奖作品之一。我自己也想写身边的老故事、人和事，就特别想向他学习，希望能得到他的指导。
我就在群里申请加他微信。我是陌生人，他一开始没有通过。我就发了验证消息，特意说明：我跟邓安武是一个单位的战友。
邓安武是杨三的同年兵，两人都是云梦人，关系一直很好。而我和邓安武在一个单位待过好几年，关系也很不错。邓安武就成了我们之间的桥梁。杨三看到验证消息，知道是有熟人介绍的战友，就通过了我的微信好友申请。
刚加上微信，我就直话直说，跟他讲我也想把身边的老故事、人和事都记录下来。那时候我一直尊称他为杨老师。杨三知道我是1987年的兵，兵龄比他早五年，还专门打电话跟我说，让我别叫他杨老师，喊战友、喊兄弟都行。杨三这个人特别实在、特别好，我就答应下来，之后一直喊他杨兄弟。
在我的写作路上，杨三给我的帮助特别大，无论是指导还是启发，都让我受益匪浅。他不光帮我修改文章、给文章润色，更重要的是教我怎么写好文章。我印象最深刻的，是他跟我说的一句话：一篇好故事不是让读者知道这个故事，而是让读者经历这个故事。这句话就是写作的精髓。我也是因为领悟了这句话，才算真正在写故事上入了门。
我发给杨三的第一篇稿件，写的是唐盲流的故事，就是后来题为《宣传部长流浪在北大荒》那篇。那时候我压根不会写文章，也不懂写作章法，完全是凭着真情实感碰巧写出来的，没想到效果格外出彩。稿子发过去，杨三很快就给了回复，对这篇回忆性散文评价很高，说文章人物饱满、有血有肉，十分认可。也正是这篇文章，让我增添了写作的信心。
之前我写东西，只是把事情平铺直叙地介绍清楚，没有感染力，更没有画面感。经过杨三的这番指点，我才明白要怎么把文章写生动、怎么营造画面感。
我印象最深的就是写《乃珩传奇》这篇稿子。刚开始初稿只是平铺直叙，完全按照老一辈流传下来的故事原样照搬，文笔平淡乏味，既没有画面感，也缺少故事张力，读起来枯燥无味。我把初稿发给杨三，他却一直没有回复。
平日里我写的稿子，只要大体过得去，他都会第一时间回复我，帮我修改润色、细致指导。他不回复，我就明白了，这篇初稿质量太差，根本入不了他的眼。
我随即着手第一次修改，改完再次发给他，依旧没有回应。我心里清楚，稿子还是差得远。索性下定决心，把原有初稿全部推翻重来。老一辈传下来的故事主线、人物脉络不能改动，创作时还要严格贴合年代背景，符合当时的历史现状。初稿没有枪战情节，为了增强画面感和故事性，我特意增设了枪战桥段，同时补充人物心理活动、面部神态、人物对话和场景细节，从故事性、可读性、真实性多方面打磨完善。
重新构思增补完内容，再次发给杨三，这次他终于有了回复。坦言故事有了看点、渐入佳境，但还有提升空间，可以再上一个台阶，随后便帮我做了细致修改。之后我又反复打磨推敲，前后整篇稿件推翻两次，第三次定稿才形成如今的成品文章。从最初下笔构思，到最终定稿成型，历时一个多月，前前后后修改了几十遍，一遍遍打磨字句、完善情节。
虽然这篇文章现在谈不上多完美，但已经把人物故事完整讲透，可读性也足了。如果没有杨三的默默提点和耐心指导，如果我把粗糙的初稿直接发出去，必定会遭人诟病取笑，让人笑话我水平不济还贸然动笔写故事。正是靠着杨三一步步点拨、陪着我反复打磨，这篇稿子才立住了骨架、有了灵气、有了精气神。
和杨三交流的时间越久，我就越能体会到，他的指导水平、方法和良苦用心，是真正的润物细无声。
他指导我写作，从不会直白地挑错、生硬地指出不足，也不会直接告诉我哪里该改、该怎么改。若是我的文章写得平淡干瘪、缺少细节、没有画面感，他从不直言缺点，只会不动声色地转发一篇同类型的优质范文，让我自己品读、自己领悟、自己对照查漏补缺。这种启发式的教导，远比直接修改稿件，更能让我学到真东西、长真本事。
最典型的就是我写《我的大哥大嫂》这篇亲情散文。初稿成文之后，通篇只是简单的叙事记录，干巴巴平铺直叙，人物形象扁平、场景空洞，只有故事梗概，没有真情画面，整篇文章没有灵魂和感染力。我把稿子发给杨三后，他依旧一言不发、没有任何点评回复。只是单独转发了一篇刘乐老师发表在报纸上的作品《灶台上的“马”》，这是一篇写亲情的极品好文，全文以灶台上的母亲为核心贯穿，细节细腻、情真意切，画面感十足。
我读懂了杨三的用心，反复品读、钻研这篇范文，彻底吃透了亲情散文的写作精髓：写亲情不能只说事，要靠细节立人、靠画面传情。
对照范文反观自己的初稿，我清晰找到了短板，随后针对性对《我的大哥大嫂》做了大幅增补和升华。原来的文章，只是简单写了大哥大嫂帮我洗衣、为我留饭，寥寥数笔、一带而过。我重新打磨增补了四处核心画面细节：细致描写大嫂为我搓洗军装、打理衣物的朴素场景；细化灶台之上，一碗热气腾腾的饭菜静静留存的温暖画面；补充我人生受挫、心情低落时，大嫂默默下厨煮一碗热面，宽慰我安心度日、放宽心境的温情细节；新增春节阖家团圆，大哥端坐堂屋、大嫂在厨房忙碌整日，置办满满一桌丰盛团圆饭的阖家场景。
短短几处细节增补，彻底盘活了整篇文章。让一篇平铺直叙、平淡无味的叙事文稿，直接升华为细节饱满、温情厚重、有血有肉的亲情上品。
也是通过这件事，我真正明白了杨三的师者用心。他从不苛责、从不说教，始终以引导为先，潜移默化带我成长。赞赏我的创作激情，同时以好文为范本，让我自我反省、自我精进，一步步帮我改掉写作平铺直叙的毛病，教会我用细节造画面、用真心写故事。
之后他还经常发给我很多写作讲课视频，我通过这些视频又学到了很多东西。我每次把写好的文章发给他，他都会从细节上给我指导，一点点帮我打磨，我的写作能力也实实在在得到了提升。
杨三是武汉散文学会、武汉市洪山区作协会员，他有很多文坛方面的朋友，也经常把这些文友的优秀文章转发给我看。我从这些文章里吸收了很多写作营养，也开拓了自己的写作视野。后来，他还打算邀请我加入作家协会。一开始我信心很高，也真心想加入。可后来我反复考虑，觉得自己写作路子不宽，能写的有意义的人和事很有限，创作能力不足，文笔也不够好。杨三写作水平那么高，我怕自己勉强加入会让他没面子。再加上我本身的想法，就是把想记录的故事、有意义的人和事写完，就打算暂时停笔，最终也就没有加入作家协会。
我写这篇文章，主要就是想感谢杨三，讲讲我们是如何相识的，他在我写作路上给予我的所有帮助，也铭记我们这段未曾谋面、却十分真挚的战友情、兄弟情。我也多次邀请杨三来钟祥旅游。我们钟祥是历史文化旅游城市，有明显陵、黄仙洞、大口森林公园等不少知名风景区。我一直诚挚邀请他过来，也借此好好表达我的感激之情。只可惜他平日里或许比较忙碌，一直没能成行。
一路走来，我的每一点写作进步、每一篇文章成文，都离不开杨三的指点和帮助。这份情谊，我始终记在心里。
谨以此文感谢杨三兄弟，在我写作道路上一路悉心指导、鼎力相助。
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